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毛草根的功效对结石作用(石根草的功效和作用)

更新:2022-10-27 15:42编辑:bebe归类:美容美体人气:81

石根草的功效和作用

题李凝幽居唐 贾岛闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。译文悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里不久就将归来,相约共同归隐,到期绝不失约。注释少(shǎo):不多。池边:一作“池中”。分野色:山野景色被桥分开。云根:古人认为“云触石而生”,故称石为云根。这里指石根云气。幽期:时间非常漫长。负言:指食言,不履行诺言,失信的意思。赏析  此诗虽只是写了作者走访友人未遇这样一件寻常小事,却因诗人出神入化的语言,而变得别具韵致。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物,以及闲居、敲门、过桥、暂去等寻常行事,道出了人所未道之境界,表达了作者对隐逸生活的向往之情。  “闲居少邻并,草径入荒园”,一条杂草遮掩的小路直通向荒芜的小园;园旁也没有人家居住。诗人开篇用简练的语言,描写一处幽静的环境,通过对友人居所的描写,暗示友人的隐者身伤。  “鸟宿池边树,僧敲月下门”,明月清辉映照,万籁俱寂,老僧轻轻的敲门声,惊动了夜 宿的鸟儿,引起它们的躁动不安,大概就是鸟儿从窝中飞出转个圈,又飞回巢中这个瞬间,被诗人抓住,用僧人的敲门声反衬周围环境的幽静。“敲”字用得很妙,而贾岛曾在“推”、“敲”两字使用上犹豫不决,后来在韩愈的建议下,使用“敲”字,两人因此也成为了朋友。  “过桥分野色,移石动云根”是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。  ”暂去还来此,幽期不负言“表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。

草根作用与功效

雪见草根中草药。其功能有凉血活血,消肿止痛之作用。可以用于治疗吐血,衄血,崩漏,跌打伤痛,腰痛,肿毒,流火的病症,如果有这样的症状者,就选择这个药物服用治疗,或是与其他的治疗相关的药物配伍使用,以全身的治疗其病症,达到快速治愈的目的。

草药石参根功效与作用

石参根的适应性较强,以排水良好的平地最佳,在春季10cm土温10度以上时播种,行距40cm,沟深5cm,均匀撒种盖平,覆草帘保湿,出苗后及时撤出,及时进行间苗补苗,结合除草进行施肥,苗前期每亩施尿素20公斤,利于发苗,后期增施磷钾肥,利于形成优质根系。

木根根草的功效与作用

蒲公英俗名在农村叫黄花地丁、婆婆丁、凫公英、蒲公草、耩褥草、仆公荚、仆公罂、地丁、金簪草、孛孛丁菜、黄花苗、黄花郎、鹁鸪英、白鼓丁、蒲公丁、耳瘢草。

蒲公英边缘有时具波状齿或羽状深裂,有时倒向羽状深裂或大头羽状深裂,顶端裂片较大,三角形或三角状戟形,全缘或具齿,裂片三角形或三角状披针形,通常具齿,平展或倒向,裂片间常夹生小齿,基部渐狭成叶柄,叶柄及主脉常带红紫色,疏被蛛丝状白色柔毛或几无毛。

石斛根的作用与功效

1、选苗

瓶苗生长健壮、叶色正常,根长3cm以上,肉质茎有3-4个节间、长有4-5片叶,叶色正常,根长3cm以上,有4-5条根,根皮色白中带绿,无黑色根,无畸形,无变异。

2、出瓶

组培苗出瓶时,将培养基与小苗一起轻轻取出,整齐放置于盆中待清洗,污染苗、裸根苗或少根苗分别放置。正常组培苗先在清水中洗净培养基,特别要洗掉琼脂,以免琼脂发霉引起烂根,再换清水清洗一次。

裸根或少根组培苗经过上述清洗后,还需将小苗根部置于100mg/L的ABT生根粉中浸泡15分钟,以进行生根诱导。污染苗经过清洗后,用1000倍多菌灵浸泡整株小苗10分钟。后期管理得当可有效控制污染的发生。

3、基质的准备

移栽铁皮石斛组培苗要选择适宜的基质。铁皮石斛的根是气生根,有明显的好气性和浅根性,因此,要求基质以疏松透气、排水良好、不易发霉、无病菌,无害虫潜藏者为宜。可以选择水苔、石灰石、碎砖、树皮、刨花、蕨根、板边、菌糠、木糠等为移栽基质。

4、栽培场地的选择

铁皮石斛喜温暖、多雾、微风、清洁、散射光环境,忌阳光直射和曝晒。在移栽过程中要创造条件为铁皮石斛创造最佳的生长环境。铁皮石斛原产区大多处于温带和亚热带,全年气候温暖、湿润,冬季温度在0℃以上。

根据铁皮石斛的生长习性,要考虑场地的光照、温度、湿度、通风等自然因素。最好选择在大棚内移栽,而且要移栽在高架畦,这样容易满足铁皮石斛生长的最佳环境要求,而且很多自然因素容易控制。

石陈根草药功能作用

漱的古义是

shù

【动】

形声。#同本义〖gargle;rinse〗

漱,盪口也。

咸盥漱。——《礼记·内则》

凡内外,鸡初鸣,咸盥漱。——《礼·内则》

又如:漱盂(盛漱口水的器皿);漱流(以流水漱口。比喻隐居生活);漱盥(漱口盥洗)

洗涤〖wash〗

冠带垢,和灰清漱。——《礼记·内则》

又如:漱涤(洗涤);漱澣(洗涤);漱浣(洗涤);漱濯(洗涤)

冲刷;冲荡〖erode〗

悬泉瀑布,飞漱其间。——郦道元《水经注·江水》

善沟者水漱之。——《考工记·匠人》

石泉漱琼瑶。——左思《招隐诗》

沈液漱陈根。——张协《杂诗》

又如:漱石(冲刷岩石);漱石枕流(枕石漱流。比喻士人的隐居生活);漱玉(形容山泉激石,飞流溅白,晶莹如玉);漱啮(侵蚀,冲荡)

吮吸,饮〖suck〗。如:漱腴(汲取精华);漱墨(汲墨)

漱口

shùkǒu

〖gargle;rinseoutthemouth〗用一种液体漱口腔及喉咙的行为

每天早晨用盐水漱口"

石草的功效与作用

藻类植物有着众多的种类,据统计,就目前已知的种类就已经有3万种左右。早期的植物学家多将藻类和菌类纳入一个门,即藻菌植物门。随着人们对藻类植物认识的不断深入,特别是从巴暄的平行进化学说发表以后,认为藻类植物不是一个自然分类群,并根据它们营养细胞中色素的成分和含量及其同化产物、运动细胞的鞭毛以及生殖方法等分为若干个独立的门。对于藻类植物的分门,也有很大的分歧,而在我国多将藻类植物分为12个门。现就针对其中9个主要门的特征做简单的介绍。

1.金藻门

该门类藻类植物生活于淡水中,尤其是在水温较低的软水水体中最为常见。植物体多为单细胞或群体,少数为多细胞丝状体。运动细胞多具1~2条鞭毛。单细胞或群体的种类,细胞内多具有1~2个色素体,以胡萝卜素和叶黄素占优势,绿色色素只有叶绿素a一种,所以多呈金黄色或金褐色。同化产物主要是金藻多糖,或称为金藻糖,金藻淀粉,又因它具有和海带糖相似的化学性质,所以亦称为金藻海带糖。此外,也含有脂类。金门藻的繁殖方式以营养繁殖和孢子生殖为主,也有行有性生殖的,但极少见。

2.黄藻门

黄藻门一般不生产在海中,而是主要分布在淡水水体中及潮湿的地面、树干和墙壁上。在水温较低的春季较多。植物体为单细胞、群体或多细胞体。所含的色素和同化产物与金藻门基本相同,但除叶绿素a外,尚含有叶绿素e,多呈黄绿色。运动细胞具有两条长短不一和结构不同的鞭毛,所以这一类群又称为不等鞭毛藻类植物。繁殖方式有营养繁殖、孢子生殖和有性生殖,但随种类的不同,也有不同的繁殖方法。平时我们用肉眼常见的一些成丝状的植物体就是黄绿藻属和无隔藻属。

3.硅藻门

硅藻门类多浮游在海水和一些淡水中,是由单细胞构成植物体或互相连接成群体。细胞壁由两个瓣片套合而成,上面具有花纹,其成分含有果胶质和硅质,而不含纤维素。细胞内具有一至数个金褐色的色素体。色素体中含有叶绿素a、c和多量的胡萝卜素和叶黄素,光合产物主要是脂类。硅藻可借助细胞分裂进行营养繁殖,但经数代后也能通过配子的接合或自配形成复大孢子,行有性生殖。对于硅门藻的归类上,在近代也有争议,在一些国外的分类方案中将该门划为金藻门的一个纲。

4.甲藻门

该门多产自海洋,行浮游生活,但有时也会在沿海附近大量繁殖,形成赤潮。植物体多数是单细胞的,少数为群体或丝状体。除少数种类裸露无壁外,多具有由纤维素构成的细胞壁。甲藻的细胞壁称为壳,是由许多具有花纹的甲片相连而成的。壳又分上、下之分,上下壳中间有一横沟,还有一条纵沟与横沟垂直,在两沟相交的地方又生出横、直不等长的两条鞭毛。色素体1个或多个,呈黄绿色或棕黄色,除含叶绿素a、c外,还含有多量的胡萝卜素和叶黄素。海产种类的光合产物多为脂类,淡水产的多为淀粉。甲藻门的繁殖方式多为细胞分裂,或孢子生殖,也有极少数行有性生殖。

5.褐藻门

多数产自海洋,在1500多种褐藻中,仅有10种左右是产自淡水,其中有两种发现于四川的嘉陵江。植物体均由多细胞构成,结构也比较复杂。色素体中除含有叶绿素a、c外,胡萝卜素和叶黄素的含量特别多,所以多呈褐色。同化产物不是淀粉,而是海带多糖和甘露醇。营养细胞均无鞭毛,游动孢子和雄配子则具有两条侧生、不等长的鞭毛。繁殖的方式有多种,都能行有性生殖,在生活史中,多有明显的世代交替。海带和裙带菜是我们常见的褐藻门类,且能食用。

6.红藻门

在红藻门类中,绝大多数的属、种产于海水中,行固着生活。除个别属、种外,植物体都是多细胞的,通常为丝状、片状或树枝状。色素体多呈红色或紫红色,其中除含有叶绿素、胡萝卜素和叶黄素外,还含有大量的藻红素和藻蓝素。同化产物为近似淀粉的红藻淀粉。红藻在生活史中没有具鞭毛的运动细胞。有性生殖均为卵式生殖。雌性生殖器官是果胞,而果胞上又具有毛状体,在受精后就会产生一种十分特殊的果孢子。

7.裸藻门

该藻类植物又称为眼虫藻,多生一些富含动物性有机质的淡水中行浮游生活。大量繁殖时,常使水呈绿色、黄褐色或红色。除柄裸藻属外,全为顶端生有鞭毛,能运动而无细胞壁的单细胞种类。在裸藻中,除少数种类无色,行异养生活外,多含有与绿藻相似的光合色素,但

贮藏物质主要是裸藻淀粉和少量的脂类。繁殖方式主要是细胞分裂。当周围的环境出现不良的变化时,也能形成孢囊,待环境有所好转时,原生质体即会破壁而出,形成新个体。

8.绿藻门

该藻类植物也多产于淡水中,较少部分产自于海洋,行浮游、固着或附生生活,还有少数种类为寄生或共生。植物体有单细胞或群体的,也有多细胞的丝状体或片状体。色素体的形状和数目也常随种类而不同,所含的光合色素成分、含量以及同化产物均与高等植物相似。运动细胞多具有2条、4条或多条等长、顶生的鞭毛。有各种各样的繁殖方式,有些种类在生活史中有世代交替现象。在绿藻中,我们常见的各类有小球藻属、栅藻属、水绵属以及刚毛藻属等,这些属多见于淡水中。

9.轮藻门

广泛分布于淡水或半咸湖水中,都营固着生活。轮藻的植物体都是由多细胞构成的,且有类似根、茎、叶的分化,其外形如高等植物中的木贼和金鱼藻。体外多被有大量钙质,所以又有石草之称。光合色素成分及贮藏物都与绿藻相同,但生殖器官的结构和生活史比较特殊。轮藻都不产生无性孢子,有性生殖均为卵式生殖。尽管其营养体和生殖器官结构都很复杂,然而其植物体都是单倍体,在受精卵萌发后,经原丝体阶段发育为成体。丽藻属和鸟巢藻属是在我国常见的轮藻属。

石根草的功效和作用及禁忌

吴嘉纪《三月三日绝句》

船头昨夜雨如丝,沃我盆中兰蕙枝,

繁蕊争开修禊日,游人正是到家时。

朱彝尊《顾夫人画兰》

青楼人去笔床空,往事西州说谢公。

犹有秦淮芳草色,轻纨匀染夕阳红。

王士慎《冯女郎画兰》

丐得骚人笔下妍,玉池清照影骈娟。

一从弱质辞空谷,冶叶倡条尽可怜。

石涛《墨兰》

根已离尘何可诗,以诗相赠寂寥之。

大千香过有谁并,消受临池洒墨时。

《墨兰》

丰骨清清叶叶真,迎风向背笑惊人。

自家笔墨自家写,即此前身是后身。

《墨兰》

撇开瑶草点春星,倦想黄庭梦亦听。

叶下穿云交半面,世间何句得全青。

信他寒谷无边醉,簪我衣裙没骨丁。

相勘凡花痴不了,纵浇尘土有馀馨。

爱新觉罗.玄烨《秋兰》

殿前盆卉,芳兰独秀,昔人称为王者香,又以方之君子,因题四韵。

猗猗秋兰色,布叶何葱青。

爱此王者香,著花秀中庭。

幽芬散缃帙,静影依疏棂。

岂必九畹多,侈彼离骚经。

《云栖竹树甚茂幽兰满山》

山径纡徐合,溪声到处闻。

竹深阴戛日,木古势干云。

倚槛听啼鸟,攀崖采异芬。

韶华春已半,万物各欣欣。

《咏幽兰》

婀娜花姿碧叶长,风来难隐谷中香。

不因纫取堪为佩,纵使无人亦自芳。

程 樊《咏怀》

兰为王者香,芬馥清风里。

从来岩穴姿,不竞繁华美。

曹 寅《冬兰》

冬草漫寒碧,幽兰亦作花。

清如辟谷士,瘦似琢诗家。

丛秀几钗股,顶分双髻丫。

夕窗香思发,风影欲篝纱。

朱载震《建兰》

丛兰生幽谷,莓莓遍林薄。

不纫亦何伤,已胜当门托。

辇至逾关山,滋培珍几阁。

掉头忘闽海,倾心向京洛。

轻思昼回芳,清泉晚宜瀹。

玉轸一再弹,天际如可作。

华 岩《兰》

云壑固聿曼,幽芬清且修。

凉风动夙夜,佳人惠然求。

高凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》

溉夫画松松支离,板桥画兰兰离披。

兰离披,兰有香,松枝拂之松风长。

披风坐,北窗凉,老奴消受太清狂。

黄 任《题画兰》 (三首)

何来尔室香,四壁即空谷。

一拳古而媚,美人伴幽独。

沅澧多所思,远道我心痗。

纸窗招香魂,貌之不敢佩。

磁斗养绮石,源清者香远。

君从辋川来,而得此粉本。

了 亮 《写兰石有寄》

一片空山石,数茎幽谷草。

写寄风尘人,莫忘林泉好。

李方膺《兰花册页》 (三首)

迷离萧艾露风寒,千古英雄泪不干。

搁笔沉吟谈往事,横琴未必调猗兰。

楚畹清风涌笔端,廿年作客与盘桓。

自怜不唱猗兰曲,万叶千花供世看。

问天莫笑总无知,也惜幽兰鬓渐丝。

当户已愁锄欲尽,入山又恐负芳时。

汪士慎《兰》

幽谷出幽兰,秋来花畹畹。

与我共幽期,空山欲归远。

《空谷清音图册页》

兰草堪同隐者心,自荣自萎白云深。

春风岁岁生空谷,留得清香入素琴。

李鳝《水墨兰蕙》

夏浅春深蕙作花,一茎几蕊乱横斜。

虽然不及幽兰品,百亩齐栽愿亦奢。

《幽谷芳菲》

淋漓如此写芳菲,只少盆栽与石围。

记得春风散幽谷,蕙花如草趁樵归。

金农《画兰》

雨过深林笔砚凉,女兰开处却无郎。

柔笺骈穗多纤态,不数金陵马四娘。

缪公恩《露兰》

冰根碧叶杂荒芜,晓露近晖缀宝珠。

笑靥半含还半吐,素心皎皎濯醍醐。

沈彤《幽兰为仪封先生作》

幽兰发空谷,蔚为王者香。

香风满四野,素姿凝清光。

脉脉含深情,独立遗众芳。

何堪萧与艾,结交当道傍。

萧艾滋露华,幽兰罹严霜。

光风一以转,采采充佩裳。

郑燮《题半盆兰蕊图》

盆是半藏,花是半含。

不求发泄,不畏凋残。

《题来兰》

两盆兰草,一晚一早。

先后得花,春末夏晓。

《题兰》

兰草已成行,山中意味长。

坚贞还自抱,何事斗群芳。

《峤壁兰》

峭壁一千尺,兰花在空碧。

下有采樵人,伸手折不得。

《兰》

留得根棵大,何怨叶短稀。

春雷潜夜发,香气入云飞。

《兰》

许多含蓄意,不肯露春情。

待过清明后,精华入夏清。

《题兰》 (五首)

兰花不是花,是我眼中人。

难将湘管笔,写出此花神。

兰香不是香,是我口中气。

难将湘管笔,写出唇滋味。

七十三岁人,五十年画兰。

任他风雷雨,终久不凋残。

一笔与两笔,其中皆妙隙。

何难信手挥,不顾前人迹。

有根不在地,有花四季开。

怪哉一参透,天机信笔来。

《丛兰荆棘》

荆棘以慰其根,风露以畅其神。

素心不形喜怒,众草亦沾余春。

《题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水小幅、并白丁墨兰共一卷》

国破家亡鬓总皤,一囊诗画作头陀。

横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多。

《客焦山袁梅府送兰》

秋兰一百八十箭,送与焦山石屋开。

晓月敲门传简贴,烟帆昨夜过江来。

《题盆兰倚蕙图》

春兰未了夏兰开,画里分明唤阿呆。

阅尽荣枯是盆盎,几回拔去几回栽。

《题破盆兰花图》

春雨春风写妙颜,幽情逸韵落人间。

而今究竟无知己,打破乌盆更入山。

《题峤壁兰花图》

山顶兰花早早开,山腰小箭尚含胎。

画工立意教停蓄,何苦东风好作媒。

《画芝兰棘剌图寄蔡太史》

写得芝兰满幅春,傍添几笔乱荆榛。

世间美恶俱容纳,想见温馨澹远人。

《兰》 (四首)

屈宋文章草木高,千秋兰谱压风骚。

如何烂贱从人卖,十字街头论担挑。

此是幽贞一种花,不求闻达只烟霞。

采樵或恐通来径,更写高山一片遮。

兰花本是山中草,还向山中种此花。

尘世纷纷植盆盎,不如留与伴烟霞。

山中兰草乱如蓬,叶暖花酣气候浓。

出谷送香非不远,那能送到俗尘中。

《画兰寄呈紫琼崖道人》

山中觅觅复寻寻,觅得红心与素心。

欲寄一枝嗟远道,露寒香冷到如今。

《破盆兰花》

春雨春风洗妙颜,一辞琼岛到人间。

而今究竟无知己,打破乌盆更入山。

《画盆兰送范县杨典史谢病归杭州》

兰花不合到山东,谁识幽芳动远空。

画个盆儿载回去,栽他南北两高峰。

后被好事者攫去,杨甚愠之。又十余年,余过杭,而杨公已下世久矣。其子孙述故,乞更画一幅补之。既题前作,又系一诗曰相思无计托花魂,飘入西湖叩墓门。为道老夫重展笔,依然兰子又兰孙。

《折枝兰》

多画春风不值钱,一枝青玉半枝妍。

山中旭日林中鸟,衔出相思二月天。

《为侣松上人画荆棘兰花》

不容荆棘不成兰,外道天魔冷眼看。

门径有芳还有秽,始知佛法浩漫漫。

《折枝兰》

晓风含露不曾干,谁插晶瓶一箭兰,

好似杨妃新浴罢,薄罗裙系怯君看。

《八畹兰》

九畹兰花江上田,写来八畹未成全。

世间万事何时足,留取栽培待后贤。

《幽兰》

转过青山又一山,幽兰藏躲路回环。

众香国里谁能到,容我书呆屋半间。

《兰》

世间盆盎空栽植,唯有青山是我家。

画入悬崖孤绝处,兰花竹叶两相遮。

《盆兰》

西江绝妙赣州兰,曾买盆花几上看。

画里不知还得似,故乡风露未全干。

《山兰》

山上山下都是兰,香芬馥郁是一般。

可恨世人薄幸眼,只因高低两样看。

《幽兰》

昨日寻春出禁关,家家桃柳却无兰。

市廛不是高人住,欲访幽宗定在山。

《盆兰》

买块兰花要整根,神完力足长儿孙。

莫嫌今岁花犹少,请看明年花满盆。

《兰》 (八首)

素心兰与赤心兰,总把芳心与客看。

岂是春风能酿得,曾经霜雪十分寒。

乱草荒蓬著处理,兰花无地可安排。

想因赋质多灵秀,定要移根上苑栽。

九畹兰花自千古,兰花不足蕙花补。

何事荆棘夹杂生,君子容之更何忤。

不红不紫不深黄,碧绿沉沉叶几章。

惟有西风偏称意,惯催石上扫秋霜。

春风昨夜入山来,吹得芳兰处处开。

惟有竹为君子伴,更无他卉可同栽。

一峰过去一峰遥,路人三峰近斗杓。

兰蕊愈高香欲远,洞庭草青满湖飘。

兰花与竹本相关,总在青山绿水间。

霜雪不凋春不艳,笑人红紫作客顽。

半边修竹半边兰,碧叶清芬满近山。

总是一团春夏意,略无秋气杂其间。

《兰》

蜂蝶有路依稀到,云雾无门不可通。

便是东风难着力,自然香在有无中。

《蕙》

丛丛蕙草水之涯,绿叶阴深半欲遮。

最是清风披拂处,一茎嫩玉九枝花。

《题兰》 (十首)

味自清闲气自芳,如何沦落暗神伤。

游人莫谓飘零甚,转眼春风满谷香。

不减群芳作色鲜,生成石径力犹坚。

却缘冢草休为伍,寂寞空山只自怜。

八畹兰花七畹开,天花一畹也须栽。

明年定与春光发,只待天门响震雷。

为买春风二月天,苏松宿草种成田。

隔江相望无多路,一到扬州便值钱。

一种幽兰信笔栽,不沾雨露四时开。

根繁叶密春常在,可惜无香蝶不来。

水殿风濒翠幄凉,丛兰九畹飘芬芳。

离骚纫作幽人佩,今日方称王者香。

林下佳人迥异常,临风无语淡生香。

凭谁写作灵均赋,为尔招魂到楚湘。

谁向山中挖得来,长枝短叶几花开。

先生好把瓯盆买,点石铺苔细细栽。

若有香从笔论过,墨如金玉水如珠。

欲将孤竹幽兰比,只是夷齐屈大夫。

浓处清幽淡处香,花开楚畹久各扬。

暖风意入高人手,移得金盆上玉堂。

《题兰》

四块兰花三块开,中间一块且迟回。

世间万事从容好,直待春闺兰复来。

李调元《芷塘同年斋中秋兰秀茂异常属余作诗》

契阔今素心,忽动伊人怀。

入室座未安,馨芳盈庭阶。

此种秉幽趣,高寄白云隅。

一为香所误,遂与诸草偕。

其芳终不言,自分溷尘埃。

今充君子佩,永得邀栽培。

月夜静相对,如与人忘骸。

愿言托孤根,岁宴两无猜。

方婉仪《题马守贞双钩兰花卷》

楚畹幽兰冠从芳,双钧画法异寻常。

国香流落空留赏,太息金陵马四娘。

爱新觉罗.书诚《题幻翁墨兰》

北人爱兰不易致,画兰直作真兰视。

吾叔立意恐雷同,一以粉糅蕴精粹。

天地古人皆非师,神全故坐形支离。

快笔如锥划纸碎,破花断叶含清恩。

閟阁时闻豹囊鼓,轻扬茶烟供香祖。

世间沈麝敢同焚,笔墨闻薰长不腐。

虚室题诗得数观,似同君子久盘桓。

薄劣虽惭谢车骑,愿将心事托芝兰。

高 朋《题画兰为郑板桥作》

芳菲香气动吟毫,疑是湘君下汉皋。

争奈幽芳多惹怨,于今不忍读离骚。

姚 范《记赠折枝兰花》

屈原已死潇湘空,蕙兰不生芳草丛。

揭来南阮萧斋中,美人不见相思瘦。

一枝折赠秋风后,夜雨西堂落红豆。

我昔曾谱猗兰篇,空山鼓之谁与传。

烦君更乞冰丝弦。

鲍倚云《兰语篇》

幽芳不知春,春赴桃蹊水。

回波忆旧雨,冥蒙晓烟里。

畴昔子慕予,窈窕竟奚似。

目成山之南,清川渌如此。

萧萧秋雨恶,檐端孕花蕊。

酷腊酿奇寒,土乾未滋蚁。

引领期人房,吹衣北风起。

根发暗已朽,处堂昧生理。

怨长交不终,媒劳复谁倚。

酾酒与花盟,花光去若驶。

荪兮独自愁,何人信予美。

王文治《可韵上人墨兰卷子》 (四首)

谁将淡墨染春痕,瘦叶疏花倚石根。

一院古苔青不扫,重帘着地月黄昏。

春眠初觉鸟声忙,临罢黄庭日渐长。

待与高僧参鼻观,绝无香处是真香。

小池雨过看濡毫,更酌红楼读楚骚。

为与幽兰多夙契,建牙犹得近湘皋。

南核春蕊发华滋,视膳萱庭日景迟。

手擘倭笺如水碧,花前闲补广微诗。

《兰》

女侠金陵马四娘,吮毫犹带口脂香。

临风故写湘江怨,牵引骚人一带肠。

罗 聘《秋兰文石》

今年九月偏无菊,欲纫秋菊笑可拈。

画毕自看还自悔,笔花端合让江淹。

孔继涵《从侄柞索兰》 (二首)

幽兰似佳人,不以色自炫。

忽漫度微风,芳馨袭庭院。

缅怀湘中君,含情发深眷。

乞君九畹英,足我三益友。

睛窗午梦醒,疏香暗消受。

保以伴蹇修,一卷离骚有。

高 鹗《幽兰有赠》

九畹仙人竟体芳,托根只合傍沅湘。

一江水泛灵妃瑟,八月天寒楚客裳。

谁使当门逢忌讳,更教采佩太馨香。

愁深漫展离骚读,天问从来最渺茫。

张士元《种兰》

兰生杂众草,偃仰衢路旁。

草盛占雨露,兰孤无容光。

我行适见之,小立还彷徨。

不恨草色满,恨兰不善藏。

移兰种堂下,茎叶日以长。

闭门幽香发,众草将安伤。

张纶英《兰草》

幽兰有高致,质弱苦易零。

芳香不可留,滋树徒劳形。

小草时作花,嫣红间葱青。

闲阶濯新雨,绰态何娉娉。

悦目非不怡,所嗟乏奇馨。

采之聊把玩,慨彼服媚情。

一笑谢东皇,荣枯无定形。

孙原湘《兰》(二首)

宛然清露被江皋,叶叶灵芬出素豪。

一种离披烟雨态,剩泥残壁画离骚。

写得灵根九畹芳,玉叉高展看潇湘。

春风吹过闲蝴蝶,画里业寻画外香。

张问陶《兰》 (二首)

偶检丛兰画几枝,各标神韵肯参差。

高花飞舞低花笑,同倚春风自不知。

偶检离骚写数行,便思乘兴画潇湘。

可怜百种沿江草,不及幽兰一箭香。

褚 华《兰花咏》

苍烟漠漠松篁径,万朵瑶花破春冷。

月明老鹤飞上天,美人下山踏花影。

晓露洗,东风吹,香雾湿衣君不知。

心含幽怨立许久,修蛾绿过湘江湄。

沈 彩《题自写兰》

入春十日雨兼风,兰叶香迟未破丛。

差喜砚田初解冻,墨花色发翠毫中。

盛大士《顾南雅侍读画兰歌》

湘江帝子弹瑶瑟,恍惚神游众香国。

画手东吴擅顾雍,妙写兰心与兰质。

仙姿亭亭俗艳空,有意无意天然工。

真珠帘卷玉钩堕,千花一笑羞群戏。

嫩芽细拨银钩小,麝墨螺烟自萦绕。

映带争看取势妍,纵横会得忘言巧。

翻思昨夜醉停樽,露台独立吟黄昏。

翩其仙袂御风去,花气为我留诗魂。

画兰人本兰台史,品格幽兰足相似。

滇池草色绿蘼芜,远驾星轺采芳芷。

秋江梦君水一方,碧城杳霭云苍茫。

嫣然花容隔香雾,爱心不见心旁皇。

燕台高吟夕阳暮,闲情别有沧州趣。

君还翰墨兴飞腾,我已容华迥非故。

惠我清风拂素笺,蘅皋幽思倩君传。

好与美人搴作佩,墨华如醉泼湘烟。

王贞仪《题素心兰画幅》 (二首)

谢庭幽种托根殊,似此孤标绝世无。

素质宜陈青玉案,东风初启碧纱?。

萧骚帝子三闾赋,零落王孙九畹图。

一自江皋遗佩后,年年烟雨怨啼鸪。

看花作画亦精神,传得双钩楚泽春。

燕尾鱼鈂差后乘,光风霁月认前身。

交从至淡方称契,品到无瑕始见真。

裁我瑶笺惭报语,不教青眼误埃尘。

何绍基《素心兰》

深心太素绝声闻,悔托灵根压众芬。

万古贞风怀屈子,一江白月吊湘君。

香逾淡处偏成蜜,色到真时欲化云。

园榭秋光都占尽,故应冰雪有奇文。

陶 澍《题墨兰赠尹月三》

虎头画法古无比,今之画者恍惚似。

烟墨数点出新意,勃勃清香生绢底。

根荄故与众卉殊,不俗之气如吾子。

持归张向画屏前,秋来好梦湘江水。

龚自珍《题盆中兰花》 (四首)

忆昨幽居绝壁下,漠漠春山罕樵者。

薜荔常为苦竹衣,鵁鶄误僦鼫鼯舍。

天荣此魄不用媒,可怜位置费君才。

珍重不从今日始,出山时节千徘徊。

华堂四宦下红罗,谢家明月何其多。

郁金帐中闻夜语,谢娘新病能诗魔。

二月奇寒折万木,严霜夜夜雕明烛。

小屏风下是何人,剪辑云鬟换新绿。

谥汝合欢者谁子,一寸春心红到死。

旁人误作淡妆看,持问燕姬何所似。

吾琴未碎百不忧,佳名入手还千秋。

合欢人来梦中去,安能伴卿哦四愁。

燕山楚楚云不娇,灵药几堆春未苗。

菖蒲茸生恰相似,女儿甘逊神仙骄。

宣州纸工渲染薄,画师黄金何处索。

一别春风小景空,磁盆倚石成零落。

汪 端《兰》

春在娟娟绿玉枝,潇湘烟淡月明时。

千秋独抱离骚意,未许江篱杜若知。

《王韵香画兰长卷》 (四首)

清梵鱼山夜月寒,松花如雨落仙坛。

倚窗初试金壶墨,写罢灵飞更画兰。

瑶笙吹彻羽衣凉,瑟瑟微波梦碧湘。

解为幽花写秋景,玉人原是杜兰香。

眉黛文殊晕浅颦,拈花一笑悟兰因。

夫容湖上琳宫静,忆尔空山听雨人。

碧杜红蘅俪楚骚,花歌叶舞在冰绡。

婵娟我识黄昏令,明月扬州忆玉箫。

祁嶲藻《幽兰》

空山四无人,知有幽兰花。

花开不可见,香气清且嘉。

飞流下危磴,时有横风遮。

香久亦不闻,山深愁路赊。

众草何青青,吐艳明朝霞。

如何咫尺间,渺若天一涯。

援琴坐白石,日暮三叹嗟。

魏 源《新罗山人醉笔墨兰歌》

昨夜醉肠花怒开,墨池起蛰惊春雷。

枯者游戏为根荄,乱者屈曲为蓓蕾。

横披乱放无端涯,有时画兰兼画梅。

暗香斜影窗前阶,便疑草书乱僧杯。

酒气兰香拂拂来,张颠濡发青莲杯。

神乎鬼乎仙乎哉,请匹灵均呵壁才。

潘遵祁《题画兰》 (二首)

读罢离骚思惘然,夜凉清梦落琴边。

不知寂寞湘江上,可有幽人枕石眠。

绝代幽姿压丛芳,肯随红紫媚春阳。

饶他绮石黄磁斗,不及空山自在香。

宗 粲《谢婉生姐赠兰》

生平爱种梅与兰,梅花易种兰花难。

相思万斛消不得,惟馀清梦萦湘干。

凉风蓦地送香气,美人空谷来姗姗。

一枝新向胆瓶供,对之喜动双眉端。

名花本推国香首,赠花人更余相欢。

忆从古梅林下别,遥通音问惟青鸾。

芳踪相隔心不隔,贻我秋佩清芬攒。

见花如见玉人面,无言常向妆台看。

张 印《写 兰》

望望楚天云,月坠秋江冷。

帝子魂不来,为写一枝影。

秦树声《为人题画兰》 (三首)

浥露不掩骨,临风忽断肠。

王者久不作,知君为谁香。

有人亦自芳,岂必恋空谷。

弃置乃偶然,天命期无辱。

寒花有晚节,犹伤天地秋。

虽各一时秀,论心耻与俦。

王殿森《秋兰》

闲庭习幽静,清香透书帏。

起视盆中兰,娟娟开一枝。

秋光倏已晚,尔开何独迟。

风声撼林薄,霜痕沾鬓丝。

孤芳孰延赏,知音安可期。

我亦素心人,何时慰幽思。

蒋 兹《咏兰》

曲奏当年明月夜,美人心事水潺潺。

如何芳草迷归路,洒落香痕满世间。

谭嗣同《画兰》

雁声吹梦下江皋,楚竹湘帆起暮涛。

帝子不来山鬼哭,一天风雨写离骚。

刘 灏《兰花》

深林不语抱幽贞,赖有微风递远馨。

开处何妨依藓砌,折来未肯恋金瓶。

张云龙《画兰》

此是幽贞第一花,不侪桃李只云霞。

采香或可通来径,更写春山一片遮。

释彻凡《题画兰》

彼美在空谷,离立今冰霜。

地幽作花早,春风生古香。

盈盈一涧水,孤客遥相望。

不采何忍舍,采之用无方。

愿得赠之子,佩以罗绮裳。

中道勿捐弃,千载留芬芳。

岳 莲《自题画兰》

十分珍重护芳丛,意在忘言淡荡中。

尘外天然见标格,肯随桃李嫁春风。

静 诺《咏秋兰》

长林众草入秋荒,独有幽姿逗晚香。

每向风前堪寄傲,几因霜后欲留芳。

名流赏鉴还堪佩,空谷知音品自扬。

一种孤怀千古在,湘江词赋奏清商。

金永爵《暮春幽兰小集》

岳下岚漪坐处深,韶光上纳养诗心。

春兰已觉千花乱,院寂自闻一鸟吟。

烟散茶炉鸣涧籁,云行画壁响山琴。

寻芳近日奚囊富,惟许高朋独赏音。

周诒蘩《兰》

迨腊青苞舒紫萼,开年晴雪泛崇光。

曾开眼媚乍奇梦,未许纫愁寄恨肠。

幽谷春风芳意被,空阶夜雨素心长。

不从绮石黄瓷畔,谁识人间有此香。

周诒端《咏兰》

桃李多华色,高于五尺松。

荫此径寸兰,绿中间紫茸。

雨雾濡不及,将为众草封。

牧童重刍茭,刀镛浸相从。

我行春涧滨,怜汝冰霜容。

移种当绮窗,佳气郁葱茏。

开花莫早谢,知心难再逢。

杨益生《兰》

幽香逸韵本天成,绿展参差四五茎。

淡泊自甘同小草,如何浪得美人名。

李慈铭《题子缜墨兰》

采采幽香远欲闻,郑公书带上缤纷。

虚堂客去风来候,绕壁寻诗总为君。

《题子缜画兰二绝句》

(其一)

唱断乔家碧玉词,一丛香草最相思。

不堪更着铢衣舞,风露先愁欲堕时。

(其二)

绰约丰肌分外妍,镜中倩影不胜怜。

娥眉曼绿分明在,孤负琴心已十年。

《题潘星丈庚戌分校礼闱画兰三绝》

(其一)

空体纷纷逞意裁,临风无语独徘徊。

分别二十三年恨,曾向空山写影来。

(其二)

隔帘逐队听琵琶,孤绝琴心海上槎。

千朵白莲香一瓣,铺堂谁向赵昌花。

(其三)

欲折殷勤不自持,蔚兰去外寄相思。

天寒日暮潇湘远,更灸戏炉写楚辞。

秋 瑾《兰花》

九畹齐栽品独优,最宜簪助美人头。

一从夫子临轩顾,羞与凡葩斗艳俦。

兰花诗十首

爱 兰

不是生来偏爱兰,缘于神姿自天然。

心逐碧草摇清风,嗅得幽香沁心田。

寻 兰

心仪兰花爱意浓,山中寻踪乐春风。

攀登危岩拨荆棘,一见芳姿露笑客。

采 兰

云遮雾罩溪水潺,登高攀崖觅幽兰。

采取奇草花悦目,忘尽饥饿和严寒。

养 兰

阳台莳兰数十丛,朝顾暮看日相逢。

道出不怕君笑我,糟糠说我已发疯。

赏 兰

采回兰花盆中栽,馨香引得蝶飞来。

惹我夜半无睡意,灯照芳容细观测。

梦 兰

痴心兰花登山采,归来未歇数盆栽。

天姿仙影日三顾,多少次第梦中开。

画 兰

一方宣纸几笔墨,画出兰花迎春开。

不知墨香是花香,引得蝴蝶堂上来。

题 兰

阳台兰花巧安排,春夏秋冬轮回汗。

风送天香沁肺腑,自有狼毫抒胸怀。

读 兰

始自子称王者香,空谷幽兰天下芳。

莳养数盆显神韵,引我诗情读华章。

咏 兰

碧草生在幽谷中,沐日浴露姿从容。

天赐神香自悠远,引来蝴蝶弄清风。

石根草是什么

题李凝幽居唐 贾岛闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。译文悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里不久就将归来,相约共同归隐,到期绝不失约。注释少(shǎo):不多。池边:一作“池中”。分野色:山野景色被桥分开。云根:古人认为“云触石而生”,故称石为云根。这里指石根云气。幽期:时间非常漫长。负言:指食言,不履行诺言,失信的意思。赏析  此诗虽只是写了作者走访友人未遇这样一件寻常小事,却因诗人出神入化的语言,而变得别具韵致。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物,以及闲居、敲门、过桥、暂去等寻常行事,道出了人所未道之境界,表达了作者对隐逸生活的向往之情。  “闲居少邻并,草径入荒园”,一条杂草遮掩的小路直通向荒芜的小园;园旁也没有人家居住。诗人开篇用简练的语言,描写一处幽静的环境,通过对友人居所的描写,暗示友人的隐者身伤。  “鸟宿池边树,僧敲月下门”,明月清辉映照,万籁俱寂,老僧轻轻的敲门声,惊动了夜 宿的鸟儿,引起它们的躁动不安,大概就是鸟儿从窝中飞出转个圈,又飞回巢中这个瞬间,被诗人抓住,用僧人的敲门声反衬周围环境的幽静。“敲”字用得很妙,而贾岛曾在“推”、“敲”两字使用上犹豫不决,后来在韩愈的建议下,使用“敲”字,两人因此也成为了朋友。  “过桥分野色,移石动云根”是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。  ”暂去还来此,幽期不负言“表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。

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