牙楔的作用(楔有什么用)
楔有什么用
楔：山东话，就是拿着石头之类的东西扔向对方的意思，我楔死你;我用石头用力扔向你，把你打死的意思，一般是一句狠话
木楔干什么用的
扩展回答
1
没有工具怎样在水泥墙上钉钉子
楼下捡块板砖或石头吧。 没有工具没办法在水泥墙上钉钉子。
钉钉子方法：
1.用冲击钻打个孔，置一膨胀螺丝；
2.用射钉枪直接打一钉子在墙上；
3.去五金店买钢钉直接敲进去；
4.用凿子凿一孔，塞进木枕，然后在木枕上钉钉子；
5.实在不行，可从画镜线上吊下一根粗线来吊住音响；
6.工具没有可以去五金店购买、租借；
7.不想自己动手可以请电工帮助解决。
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在墙壁上挂画和画框 除了钉钉子 还有什么办法吗
钉钉子是最牢固的 你也可以用双面胶粘贴
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什么油漆可以涂在水泥墙壁上
最好选用醇酸磁漆或酚醛磁漆，这种磁漆光洁度好，易干燥，旌工刷涂比较方便。一般墙面可刷两遍磁漆，第二遍要等第一遍干透后再刷。油刷在刷涂时的运动方向应是左右向下刷涂，这样刷的均匀，接头不易看出。
基层处理，新的水泥砂浆墙面不宜刷涂油漆，一般需待半年后再刷油。如果必须油漆，可每隔2～3天用水洗刷一次墙面，反复多次。刷油前，还应用10～20％的稀盐酸水满涂一次，以中和水泥砂浆层中的残存碱分，待片刻后再用清水把酸水刷洗干净，晾干。这样新水泥砂浆面层就不会出现油漆后咬色、失光、起卷的现象。
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在家里的水泥墙壁上挂画,不想用钉子怎么办
木工胶不行!也不牢 其实钉子是最好的!用其他的胶都有渗透性,到时候更难洗! 真是打眼好!以后用点水泥末下就好了!要用胶洗不掉就麻烦了!黑黑黄黄的一片哪!~~ 1、玻璃胶粘，不留痕迹。
2、艺术悬挂系统是一种全新的理念，采取了许多独特的方法，以新型简便美观的悬挂方式，替代了传统的图钉悬挂方式。
可以轻而易举地在整个房间的四壁上完整安装，甚至包括每个墙角！
产品广泛应用于博物馆悬挂系统、画廊悬挂系统、字画悬挂系统、画框悬挂系统、家居装饰悬挂系统及工程装饰悬挂系统。
使用者可以灵活地旋转和移动挂钩和挂件来调整悬挂的艺术作品，可以随心所欲的将字画，艺术品悬挂在任何角落，任何高度。
为艺术提供了一种整洁、专业及美丽的支持，并为博物馆、画廊及居家提供了品质的外观。
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水泥墙怎么钉钉子
你用俩钉钉块木装饰板，再在木板上订钉
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在墙壁上打孔用什么工具最快
只能找专业的空调打孔人员了！他们配有各种直径的钻头（空心的）。或者到电动工具店购买专用的打孔电钻和钻头
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水泥墙上用榔头钉钉子好钉嘛
水泥墙上用榔头钉钉子很不好钉，还是使用冲击钻打眼、打入木楔后钉普通的铁钉比较牢固。
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不钉钉子,怎么在墙壁上固定相框!
在镜子背面涂上玻璃胶，往墙上一按，用胶带粘住，24小时以后撕掉胶带就行了
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浴室水泥墙壁上应该用什么涂料
第1把墙面用洗洁精清洗一下， 第2买立邦的B8000在墙面上刷2遍就可以了。 这样做又经济又实惠，还防水那，不过在刷油漆之前要让墙面干透呀。 这样做也就200元吧。
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在粗糙的水泥墙壁上怎么画画 该用什么材料
如果你是练手的话你就用喷漆。最起码你可以反复覆盖而且快又方便。
楔孑的意思
一本四折一楔子名词解释：对元杂剧的剧本体制概括！元杂剧剧本一般都安排唱北曲四大套，每套各有若干支曲子，少则 3支,多则20余支,同属一个宫调，一韵到底；每套曲子都由正末或正旦一个脚色主唱。
四套曲子大抵与戏剧冲突的开端、发展、高潮、结局四个段落相适应。此外，为了交代或衔接剧情，有时加“过场戏”。
这种“过场戏”,或一或二,前后位置根据剧情发展的需要而定。
在“过场戏”里除宾白外，只唱〔仙吕·赏花时〕或〔正宫·端正好〕等一、二支曲子,后来明刊本的元杂剧,标为“楔子”。“楔子”是取木工加楔入榫，使之密合牢固的意思。元杂剧的这种剧本结构形式，从现存的《元刊杂剧三十种》中可以概见。
楔有什么能力
影响因素：
1、相对间隙增大时，油膜厚度会先增大后减小，因此对于承载能力来说存在一个最佳的相对间隙，通常大约在0.002～0.0002毫米。
2、宽径比对于承载能力也有很大影响，宽径比越小，油从轴承两端流失越多，油膜中压力下降越严重，这会显著降低轴承的承载能力。
3、偏心率越小，容易出现失稳，产生油（气）膜振荡，使得承载力下降，易于发生破坏。
4、而工作载荷和转速应该与相对间隙和宽径比应该相配合，否则也会导致承载能力下降。液体动压轴承在启动和停车过程中，由于速度低而不能形成足够隔开两摩擦表面的油膜，容易出现磨损，因此，制造轴瓦或轴承衬须选用能在直接接触条件下工作的滑动轴承材料。液体动压轴承要求轴颈和轴瓦表面呈几何形状正确且光滑，安装时精确对中。产生液体动压力的条件是：（1）两摩擦面有足够的相对运动速度；（2）润滑剂有适当的粘度；（3）两表面间的间隙是收敛的，在相对运动中润滑剂从间隙的大口流向小口，构成油楔。这种支承载荷的现象通常称为油楔承载。扩展资料液体动压轴承性能：相对间隙对轴承性能的影响很大，除影响轴承的承载能力或最小油膜厚度外，还影响轴承的功耗、温升和油的流量 (图3[单油楔轴承各参数与相对间隙的关系])。对不同尺寸和工作状况的轴承，都有最优的相对间隙范围，通常为0.002～0.0002毫米。轴承宽径比是影响轴承性能的又一重要参数。宽径比越小，油从轴承两端流失越多，油膜中压力下降越严重，这会显著降低轴承的承载能力。宽径比大时，要求轴的刚度大,与轴承的对中精度高。通常取宽径比为0.4～1。单油楔轴承在高速轻载时偏心率小，容易出现失稳，产生油（气）膜振荡。油膜振荡能引起设备损坏等重大事故。因此，单油楔轴承多用于中等以上速度或高速重载的机械设备，如轧机和一般机床。多油楔液体动压径向轴承轴颈周围有两个或两个以上油楔的轴承。多油楔径向轴承承受载荷前，即轴颈中心与轴承几何中心重合时，相对各段瓦面曲率中心都存在偏心，不过偏心值相等，在各瓦面油膜中生成的压力相同，轴颈受力平衡。承受载荷后，这些偏心值有的增大，有的减小，各瓦面上的油膜压力随之减小或增大，轴承的承载能力便是这些油膜压力的向量和。多油楔轴承比单油楔轴承承载能力低，但在主承载瓦面的对面附加有油膜压力,因而能提高轴承运转的稳定性。因此,多油楔径向轴承多用于高速轻载的设备，如汽轮机、风力机和精密磨床等。多油楔径向轴承型式很多，而且还在不断出现消振能力较高的新结构。液体动压推力轴承是由若干个油楔组成的推力轴承，其承载能力为各油楔油膜压力之和，常用于水轮机、汽轮机、压气机等中等以上速度的设备。
楔子的楔是什么意思
首先要问一下你想说的到底是“契子”还是“楔子”。 如果是契子的话，这是广东东南沿海一带对干儿子的口头称呼。 如果是楔子的话，在新华字典上是这样解释的：
①一头粗厚一头薄削的木片，插入缝隙中使物固定：<造句>这儿还有点松动，楔个楔子进去。
②元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接。也指长篇小说之前的引子，以引出正文。 元杂剧又称北杂剧，也称“元曲”。元曲是元杂剧和元代散曲的合称。金末元初产生于中国北方。元杂剧是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子”构成。它把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，产生了散韵结合、结构完整的文学剧本。 折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折也就是四大套曲子，可选用四种不同的宫调。楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用，也可放在折与折之间，起过渡承接作用。
楔是怎么来的
楔是来源于大筒木一族的独特能力，大筒木一族的人能够将复制自己的一切然后数据化，然后打入击败他的人体内。
楔对“器”的选择有着极为严格的要求!如果“器”的身体含有缺陷，转生的话“器”无法承受大筒木本人的查克拉，从而导致大筒木本人不能完全复活，而且会在几天后死亡。大筒木本人能够延缓转生的时间，但是当大筒木本人一死，楔解冻完毕的“器”就会自动进入转生状态，即便是大筒木本人也无法控制这一过程，
楔是什么样子
挨肩并足 形容人群拥挤。 出处：明·冯梦龙《醒世恒言·钱秀才错占凤凰俦》：“那山中远近人家，都晓得高家新女婿才貌双全，竟来观看，挨肩并足，如看神会故事的一般热闹。” 挨肩擦膀 指身体相贴近。也形容人群拥挤。 出处：元·刘君锡《来生债》第一折：“你怎么偏要挨肩擦膀的，舒着手往我怀里摸甚么？” 挨肩擦背 肩挨肩，背擦背。形容人多拥挤。 出处：明·冯梦龙《醒世恒言》第三十四卷：“常常走到厨房下，挨肩擦背，调嘴弄舌。” 挨肩迭背 形容人群拥挤。 出处：明·冯梦龙《醒世恒言·勘皮靴单证二郎神》：“当日看的是挨肩迭背。 挨肩叠背 形容人群拥挤。 出处：《醒世恒言·勘皮靴单证二郎神》：“当日看的真是挨户叠背。” 挨山塞海 形容人极多而拥挤不堪。 出处：明·凌濛初《初刻拍案惊奇》卷十七：“那日观看的人，何止挨山塞海。” 捱三顶四 形容人群拥挤，接连不断。 出处：《平妖传》第四回：“半仙到栅栏门首下马，也不进宅，径在堂中站着，众人捱三顶四，簇拥将来，一个个伸出手来，求太医看脉。” 捱三顶五 形容人群拥挤，接连不断。 出处：明·冯梦龙《醒世恒言·卖油郎独占花魁》：“覆帐之后，宾客如市，捱三顶五，不得空闲。” 比肩继踵 比：挨着；踵：脚跟。肩挨着肩，脚跟着脚。形容人很多，很拥挤。 出处：《晏子春秋·杂下》：“临淄三百闾，张袂成阴，挥汗成雨，比肩继踵而在，何为无人。” 车马辐辏 辐辏：形容人或货物像车轮上的辐条聚集在车毂上一样。指车马集聚拥挤。 出处：清·文康《儿女英雄传》缘起首回：“两旁歧途曲巷中，有无数的车马辐辏，冠盖飞扬，人往人来，十分热闹。” 纷纷拥拥 指纷乱拥挤。 出处：《天雨花》第二八回：“左弓右矢护车行，纷纷拥拥离京阙。” 蜂拥而来 象蜂群似的拥挤着过来。形容许多人一起过来。 出处：《史记·项羽本纪》：“陈涉首难，豪杰蜂起。” 毂击肩摩 肩膀和肩膀相摩，车轮和车轮相撞。形容行人车辆往来拥挤。 出处：《战国策·齐策一》：“临淄之途，车毂击，人肩摩。” 架肩击毂 肩膀相挨，车轮相撞。形容行人车辆拥挤。 架肩接踵 肩挨肩，脚碰脚。形容人拥挤。 肩摩毂击 肩膀和肩膀相摩，车轮和车轮相撞。形容行人车辆往来拥挤。 出处：《战国策·齐策一》：“临淄之途，车毂击，人肩摩。” 肩摩毂接 肩相摩，毂相接。本形容行人车辆拥挤，后亦借指人才辈出，络绎不绝。 肩摩袂接 人肩相摩，衣袖相接。形容人多拥挤。 肩摩踵接 肩碰肩，脚连脚。形容人很多，很拥挤。 出处：《战国策·齐策一》：“临淄之途，车毂击，人肩摩。”《宋史·李显忠传》：“入城，宣布德意，不戮一人，中原归附者踵接。” 连衽成帷 衣襟相接而成帷帐。形容人多拥挤。 摩肩擦踵 形容来往行人众多，很拥挤。 摩肩击毂 肩膀和肩膀相摩，车轮和车轮相撞。形容行人车辆往来拥挤。 出处：《战国策·齐策一》：“临淄之途，车毂击，人肩摩。” 摩肩接毂 肩挨着肩，车轮挨着车轮。形容人多拥挤。 出处：明·徐弘祖《徐霞客游记·游嵩山日记》：“伊阙摩肩接毂，为楚豫大道。” 摩肩接踵 肩碰着肩，脚碰着脚。形容人多拥挤。 出处：《战国策·齐策一》：“临淄之途，车毂击，人肩摩。”《宋史·李显忠传》：“入城，宣布德意，不戮一人，中原归附者踵接。” 骈肩迭迹 形容人多拥挤。同“骈肩累迹”。 骈肩叠迹 形容人多拥挤。同“骈肩累迹”。 骈肩接迹 形容人多拥挤。同“骈肩累迹”。 骈肩累迹 骈：两物并列；累：重迭；迹：脚印。肩并肩，脚印合脚印。形容人多拥挤。 出处：宋·欧阳修《相州昼锦堂记》：“夹道之人，相与骈肩累迹，瞻望咨嗟。” 骈肩累踵 形容人多拥挤。同“骈肩累迹”。 骈肩累足 骈：两物并列；累：重迭；足：足迹。肩并肩，脚印合脚印。形容人多拥挤。 出处：宋·欧阳修《相州昼锦堂记》：“夹道之人，相与骈肩累迹，瞻望咨嗟。” 攘来熙往 形容人来人往，非常热闹拥挤。 出处：《史记·货殖列传》：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。” 水楔不通 形容拥挤或包围的非常严密。同“水泄不通”。 水泄不通 汇：排泄。象是连水也流不出去。形容拥挤或包围的非常严密。 出处：宋·释道原《景德传灯录》：“德山门下，水泄不通。” 水泄不透 形容拥挤或包围的非常严密。同“水泄不通”。 水洩不通 汇：排泄。象是连水也流不出去。形容拥挤或包围的非常严密。同“水泄不通”。 屯街塞巷 形容人多拥挤。 出处：明·施耐庵《水浒传》第二十三回：“武松在轿上看时，只见亚肩迭背，闹闹穰穰，屯街塞巷，都来看迎大虫。” 熙来攘往 形容人来人往，非常热闹拥挤。 出处：《史记·货殖列传》：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。” 熙熙攘攘 熙熙：和乐的样子；攘攘：纷乱的样子。形容人来人往，非常热闹拥挤。 出处：《史记·货殖列传》：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。” 项背相望 项：颈项。原指前后相顾。后多形容行人拥挤，接连不断。 出处：《后汉书·左雄传》：“监司项背相望，与同疾灰。” 亚肩迭背 肩压肩，背挨背。形容人多拥挤。 出处：明·施耐庵《水浒传》第23回：“武松在轿上看时，只见亚肩迭背，闹闹穰穰，屯街塞巷，都来看大虫。” 亚肩叠背 前后的人肩背紧挨着。形容人多拥挤。 出处：《水浒传》第二三回：“武松在轿上看时，只见亚肩叠背，闹闹穰穰，屯街塞巷，都来看迎大虫。”又第一○二回：“只见一簇人亚肩叠背的围着一个汉子。” 一拥而入 拥：拥挤。一下子全都拥了进去，挤了进去。 出处：明·冯梦龙《醒世恒言》卷十五：“众人一拥而入，迎头就把了缘拿住，押进里面搜捉，不曾走了一个。” 踵接肩摩 摩肩接踵。肩挨肩，脚碰脚。形容人多，拥挤不堪。 出处：清·金捧阊《守一斋笔记·芦花会》：“忽金鼓喧阗，仪卫甚盛，观者踵接肩摩。”
楔有什么作用
木楔子在传统木工中运用广泛，它使得榫卯配合的牢度得到最大化满足。楔（xiē）子，是一种简单的机械工具。
木楔子在传统木工中运用广泛，它使得榫卯配合的牢度得到最大化满足。楔（xiē）子，是一种简单的机械工具。是填充器物的空隙使其牢固的木橛、木片等。由两个斜面组成，是上粗下锐的小木橛，用来将物件分开。短小而阔角度的楔子能较快分开物件，但比较长而窄角度的楔子将要更大的力量。
在中国古代家具结构上，有一类极其细小的零件，即各种楔子、竹钉、销子及砦（音zhài）。这类小零件体积微小，常不被世人和研究者注意。然而这些貌似微不足道却有重要作用的小零件，和家具上的其它部件一样有着深厚的文化内涵。研究它们，可使我们更清晰地了解中国古家具的构造全貌，对其历史发展、流派形成以及形制分布形成更加明确的概念。下面我们还是先从楔子了解一些相关知识吧。
楔儿是一种一头宽厚一头窄薄的三角形木片，将其打入榫卯之间，可使二者结合严密。通常用与家具同样的材料制成，大致有以下几种：
挤楔：大凡家具榫卯结构配合，榫的尺寸总略小于眼，二者的缝隙则须由挤楔备严，使之牢固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用，如使用得当，可使家具部件由不平变平，不正调正，不严调严。如明式椅子椅腿穿过椅面的部位，靠背板的上下两端，牙条的两端等等，都是使用挤楔的地方。
锲和楔的区别
锲的形近字：契
默契、契合、契约、红契、死契、白契、契丹、活契、契母、契家、契父、契义、道契、契讬、幽契、契慕、玄契、高契、叶契、押契、佃契、合契、讬契、印契、断契、素契、税契、订契、契券、铁契、契好、雅契、禹契、心契、等契、契丈、绳契、牙契、结契、同契、殷契、稷契、卖契、书契、真契、相契、玉契、典契、夔契、旧契、契刀、托契、深契、券契、契心、契交、松契、契令、一契、摄契、衿契、契密、契会、共契、参契、至契、左契、感契、密契、契悟、嘿契、互契、右契、戾契、宿契、契意、质契、验契、事契、分契、襟契、原契、赏契
楔子有什么用
小说契子的写法有许多种，当然可以是故事中间的一个悬念，不一定必须衔接正文开头。 如果将一部篇小说看作是一场跌宕起伏的肉博，那么契子其实可以看作是这场床战的前戏，前戏的玩法自然有许多种，大致分类如下：1.全景俯览式，即是在床战之前先粗略扫瞄或者抚摸一遍MM的全身，简要交代一下这个MM的主要面貌。比如性感还是清纯，环肥还是燕瘦，小家碧玉还是大家闺秀。
这种写法是给出一个全局式的图景。它可以是小说中主要人物的经历，可以是主要事件的概述，也可以是主要矛盾冲突的提炼。这种契子中的优秀篇目通常显得大气磅礴。2. 背景铺垫式，即是在床战之前先布置一下景观，调好音乐，给点气氛，交代一下房间什么样，床单什么样，是白白大战还是趁夜偷食。甚至可以聊聊天，讲述或回顾一下这一场爱情故事的缘起。这便是欲擒故纵、将扑未扑之法，足以勾起读者的胃口。
这种写法是简要交代出正文的故事背景。它可以是故事的前传，可以是故事的时代背景，也可以是主要人物的背景。《水浒传》第一回“洪太尉误走妖魔” ，其实就可以看作是一个这样的序。它交代了一百单八位好汉是魔星应劫入世。3.回顾展望法，即是在床戏中间或未尾的高潮处来个暂停，然后将这个片段剪下，提到最前面当作契子，这在叙事上就表现为一种展望或者回顾。就像是爱情动作片的片头有时会将中间的激烈肉戏提到最前面以吸引眼球一样。所谓“中间悬念法”可以算作是这种法子的一个子类。
这一类契子最常见的例子是主要人物在面临关键抉择的时候，开始回顾或者展望未来，从而可以很好地给出悬念。4.正文衔接法，也就是”一见就扑“了，一开始便直奔主题，第一个镜头就是将镜头对准准备脱裤子的猪角。这种契子把它放到正文里完全没有任何问题。
当然，直奔主题的法子又可以细分好多种。可以从猛烈的动作开始，也可以从轻柔而缓慢的解扣子开始；可以从大场面大事件着笔，也可以从一个小人物描起。这种法子最常见，网文里用得最多，不细说。5.偷观旁观法， 即是一个旁观偷窥完整场床战的人简要讲述或者点评了这场漫长战斗。叙述者通常是事件的亲历者和纪录者，也可以是小说世界里的一个微不足道的小人物。这种法子常常用来增加一种“亲历历史”真实感。适合使用的条件比较受限，慎用。
6.天马行空法。这种契子简单来说就是将前戏换成一种看上去似乎毫不相干的东西，对床戏进行解构、象征、反讽，隐喻。比如狗男女在开战之前打开电视，先看上一部超现实主义题材的电影并简要讨论。
比方说，如果要为《三国演义》写出一个这种类型的契子，那么可以这样写：一个关于孙犬和牛背抢草互操，然后被一个卧草马后来居上的动物童话故事。解构、象征、反讽，隐喻并非易事，因此，这法子就比较文青，难度大，非高段位慎用。当然，如果用得妙，必然能为文章增色不少。7.议议抒情法。这种契子简单来说就是几乎不涉叙事与环境铺垫，徒发议论，空抒情怀。就像是在男女接战之前先谈谈理想，谈谈人生，正一正三观，论一论体位，说得嗨了，说得春情勃发了，再行脱衣不迟。
7.综合法。即是杂揉以上“六法”中的两种或多种。优秀的、高大上的契子大多是这一类。因为
存在契子篇幅的限制，以及衔接转换等问题，最不容易掌握。
以上，是为“契子七法”。欢迎补充。